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戏剧学的概念
戏剧繁荣的必要基础之一是（ ）。
广义上来说，戏剧学研究范畴包括任何（ ）。
以下活动中，属于戏剧现象的有（ ）。
“戏剧现象”的产生是由于内心世界和行为表现不统一时，进入了一种“角色”。（ ）
戏剧概念产生于人类精神和情感的需要，正是因为这种需要才会有戏剧的产生。（ ）
戏剧的起源
各民族的戏剧在起源、发展、变化上的一致性，反映了一种共通的本能，这种本能是（ ）。
以戏剧艺术、舞台艺术、创作演出等为研究对象的科学是（ ）。
以下对“仪式”表述中，正确的有（ ）。
实质上，戏剧是人类精神、情感、生活相互凝聚而成的社会活动。（ ）
戏剧的目的在于对欣赏者进行教育，而不在于促进欣赏者自我提升。（ ）
“巫术思维”时期
戏剧产生于哪一时期？（ ）
以下关于巫术思维时期人类“扮演”活动的描述中，正确的有（ ）。
戏剧艺术并非产生于理想科学，而是产生于宗教崇拜。（ ）
巫术思维”两个规律
伤害人的影像与伤害人自身具有同等效力，这是巫术思想中什么的体现？（ ）
巫术思维建立的原则是接触率和（ ）。
原始人“扮演”活动的逼真性是由其思维方式决定的。（ ）
原始人的“扮演”活动主要以生产活动为目的而不是取悦他人。（ ）
戏剧和仪式
下列关于戏剧中“仪式”的表述正确的有（ ）。
在戏剧学中，表演和扮演是无差别的社会活动。（ ）
原始戏剧的形成最直接的因素是扮演活动的出现。（ ）
扮演和表演
扮演与表演的主要区别之一是表演具有主观目的性，而扮演具有（ ）。
在保持本我的状态下表现另一个个体的心理及行为的活动是指（ ）。
戏剧的形成是由内外因素共同作用的结果，其中外在因素主要指（ ）。
人的体验行为在一定程度上使扮演具有了明确的心理内容。（ ）
戏剧学认为仪式没有娱乐功能，都是庄重严肃的。（ ）
生死和戏剧
戏剧以巫术思维时期的活动为雏形，而该时期人类活动的基础包括（ ）。
人类在戏剧产生时期，就已经对“灵魂”有了初步认识，他们认为“魂”是（ ）。
希腊神话中，宙斯化为公牛劫走欧罗巴的神话体现了戏剧中哪一题材的信息？（ ）
戏剧的产生受到人类对自然认识的第一次分裂的影响，这里所谓的第一次分裂是指（ ）。
全世界文学艺术创作的一个重要来源是神话。
在戏剧产生时代，人类往往会赋予一种非自然属性给崇拜物。（ ）
原始宗教的出现
一般来说，戏剧欣赏基于信任，而信任基于（ ）。
戏剧的产生离不开体验，而体验最初的心理基因是（ ）。
戏剧欣赏的实质包括（ ）。
戏剧生成和被理解的基础之一是体验能力。（ ）
戏剧欣赏不以模仿和体验为基础。（ ）
宗教的发展
宗教的进步导致了人类内心的丰富，进而导致了体验的能力。（ ）
宗教的仪式
生死问题是人类亘古不变的话题，对生与死的认识在一定程度上会促进人类内在空间的拓展。（ ）
宗教体验可以使人类原始的扮演活动演化为真正意义的演出。（ ）
原始戏剧的诞生
在人类文化发展中，语言还处于低级阶段时，利用（ ）来表达意思。
为了娱乐而扮演，这是戏剧从不自觉走向自觉的哪个阶段？（ ）
在祭祀活动中，戏剧是人们寻找到一种通过仪式而达到内心的情感平衡的方法。（ ）
总结
演唱者、演出的参与者同时也是欣赏者是（ ）的特点之一。
仪式性比观赏性强的戏剧形式是（ ）。
当具有体验意味的扮演活动赋有明显的功利性色彩时，作为一种艺术活动的戏剧便出现了。（ ）
最初仪式以娱乐人为目的，后来转化为以娱乐神为目的。（ ）
叙述和场面
狂欢行为和（ ）转化来了最初的人类戏剧活动。
故事和（ ）组成了戏剧。
哪一时期是戏剧艺术真正发生的时期？（ ）
戏剧艺术存在的本质理由是（ ）。
模仿是戏剧的重要表现手段，在戏剧模仿时要特别强调的是（ ）。
戏剧的唯一媒介是语言。（ ）
仪式性和娱乐向是场面话化的行为，不能靠臆想完成，需要在具体时空间里完成。（ ）
古希腊戏剧的萌芽
任何一种神话都会受到当时社会以及当时人类理想的影响。（ ）
古希腊戏剧的发展
古希腊戏剧主要包括戏剧和（ ）两大类型。
下列选项中，与古希腊戏剧的产生密切相关的是（ ）。
在古希腊戏剧的表演中，带有有强烈的（ ）活动的色彩。
关于“酒神精神”的表述正确的有（ ）。
戏剧艺术的核心内核不是进行某种道德宗教的束缚，而是对人的欲望要求的赞美。
在古希腊，悲剧已是一种发展成熟的戏剧样式。（ ）
想象，戏剧的内心与外表
我们常把《伊利亚特》和《奥德赛》统称为（ ）。
古希腊神话的两大源头是现存的两部史诗和赫希俄德的（ ）。
戏剧中人物的外表和内心活动完全是现实中人物的体现。（ ）
戏剧不以画面和现实存在作为表现手段是戏剧与影视的区别之一。（ ）
雅典三个戏剧节
以下节日中，在12月至翌年1月举行的戏剧节是（ ）。
在希腊的（ ）一节上最早出现了即兴演出喜剧。
大酒神节主要表演（ ）。
（ ）和歌唱是歌队传情表意的手段。
古希腊的三个艺术节指的是（ ）。
“雷神”是古希腊戏剧中的重要人物之一。（ ）
古希腊时期五位著名的剧作家分别是埃斯库罗斯、欧里庇得斯、索福克勒斯、阿里斯托芬和米南德。（ ）
酒神与社会文明
在神话中，因为教人类酿制葡萄酒，狄奥尼苏斯因而被誉为（ ）。
酒神联系着人的精神追求与渴望，是农业社会的必然产物。（ ）
酒神的神话故事
以下哪些属于古老的宗教崇拜的主题？（ ）
神采取的表现形式反映的是该神所属群体的（ ）。
下列对“死亡和复活”这一主题的认识中，正确的有（ ）。
对人的生存的理解是一切文明的起点和归宿。（ ）
农耕名族的神话和传说是人类对自认规律理解的体现。（ ）
古希腊悲剧特点
以下是古希腊三大悲剧作家之首，并被认为是悲剧的真正创作者的是（ ）。
古希腊“新戏剧”重要作家米南德的代表作是（ ）。
在希腊酒神节戏剧表演中，使用的面具的重要作用是（ ）。
古希腊戏剧大多取材于史诗、神话、英雄传说。（ ）
古希腊悲剧中描写的都是可以调和的、非宿命论的冲突。（ ）
埃斯库罗斯及作品
下列选项中，被誉为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的戏作家是（ ）。
埃斯库罗斯三部曲包括《被缚的普罗米修斯》、《善好者》和（ ）。
什么是普罗米修斯传递出的宗教命题？（ ）
以下人物中，（ ）经常创造的人物形象是
颠覆和嘲弄英雄人物承受灾难的意义的是（ ）。
埃斯库罗斯和索福克勒斯都认为命运是一种抽象的概念，而不是具体的神。（ ）
根据埃斯库罗斯的观点，悲剧式的英雄的命运在于为人类的不幸进行辩护。（ ）
欧里庇得斯及作品
古希腊戏剧逐渐走向衰落，是在（ ）这名戏剧家以后。
欧里庇得斯的哪一代表作着重刻画了女主人公的复仇心理，表达了对妇女的卑微地位和不幸遭遇的同情？（ ）
古希腊戏剧衰落的表现包括（ ）。
欧里庇得斯擅长希腊神话和人物心理的描写，是古希腊三大悲剧家的最后一位。（ ）
悲剧本身的不可避免性是古希腊悲剧的价值所在。（ ）
综合性的艺术
两种或两种以上的艺术成分的融合是（ ）。
下列属于空间艺术的有（ ）。
时间艺术不包括音乐、文学等。（ ）
古希腊戏剧的宗教色彩远胜于其艺术色彩。（ ）
现场交流
欣赏者与创作者处于同一时空间内指的是（ ），这也是戏剧形成的底线。
通过戏剧的方式展示现在与从前的（ ）就是穿越剧。
没有现场交流就不能产生戏剧，因为现场交流是戏剧的本质。（ ）
剧场能同时满足人的视觉和听觉，从而最大程度上激发人们的想象力。
演员和表演
戏剧形成的必要因素是（ ）与演员相对应。
戏剧创造与欣赏离不开想象力，实质上，想象力的丰富是（ ）的丰富。
剧团可以通过一种最简单的渠道把人的想象力显示出来。（ ）
我们可以把电视和电影认为是戏剧的异地播放。（ ）
戏剧的类型划分（ ）
()决定着戏剧艺术的形式、种类、状态等。
以音乐旋律为主要创作手段,辅之以人物情节由歌唱艺术家来出演的戏剧是指()。
没有语言动作,完全用肢体语言动作来表述的戏剧是()。
皮影是全世界范围内都存在的一种戏剧形式,是()的变形。
人的手是具有表演的工具性作用。()
话剧、木偶戏等艺术样式的选择最大意义,就是强调生活的不同。()
戏剧的类型划分（ ）
下列戏剧类型演出具有费用低、成本低的特点的是()。
下列选项中()不是按照表演角度划分的戏剧类型。
正喜剧、怪诞剧是一种从()层面上划分的戏剧形式。
斯坦尼斯拉夫斯基把演员创造角色分为认识、()、影响和呈现等四个阶段。
戏剧需要按照一种规定去创造,而不能按照艺术家个人感受进行创造。()
亚里士多德认为“人类喜欢模仿别人也喜欢看别人的模仿,这是人的一种天性”。()
反思和体验是演员最最基本的能力,二者缺一不可。()
剧本的意义
文学思维能力和()是对一个剧作家的基本能力要求。
只有把握人物在特定环境中的心理,才能赋予人物具体的外部行为,这是演员舞台任务三要素中()和()的关系。
剧本中说明性文字的作用包括()。
各种艺术元素进入戏剧艺术范围,仍旧会保持各自特点。()
叙述性的文字
古希腊戏剧一经产生就已经完备了各种因素,除了()因素没有成熟。
戏剧艺术文本形成的思想基础是()。
中世纪的戏剧和神圣、()存在紧密联系。
戏剧艺术中的文本是被仪式化的个人表述。()
古希腊时期的剧作家已经开始对按自然时间发生的故事情节进行隐蔽设计。()
黑暗时代
叙事因素是在()时期进入戏剧,使戏剧文本写作逐渐强大起来。
西方国家中创办最早的大学是()。
日本能剧主要表现的内容是()。
《创世纪》中“诺亚方舟”的故事是()最常见的题材之一。
中世纪后半段,耶稣复活剧成为基督教庆祝活动的一种常见的形式。
在16世纪的法国北部演出的《耶稣受难剧》,就已出现了异常精美的舞台布景。()
宗教剧的世俗化
()的介入使得宗教与演出活动迅速脱离。
下列选项中()不属于宗教剧类型。
中世纪后期的宗教剧舞台技术丰富,说明()对人们产生了深远影响。
宗教剧的世俗化的原因之一是宗教剧演出从教堂内部到了教堂外部。()
12世纪宗教剧最大的变化是在内容上向人事、世事靠拢。()
道德剧的特点及意义
中世纪戏剧的主题往往采取()开头,()结尾的结构形式。
把一般人们心灵上的煎熬加以戏剧化称为()。
中世纪道德剧的意义表现为()。
《每个人》是属于经典宗教剧。()
道德剧表现的仅仅是劝善的内容,而没有体现对人价值的认知。()
有意思的台词
“潜台词”是通过()丰富起来的。
对话的()体现为说话人要把自己内在想法充分告诉别人。
《茶馆》最大特点是以()方言进行的创作。
台词是剧本中塑造形象、讲述故事的一种主要手段。()
对话
戏剧作品中对话的内在逻辑其实就是()。
台词的种类包括()。
台词在具体表述内容上具有的功能包括()。
当对话变成为对某一事件讲述的时候,就会吸引观众。()
戏剧里最不容易呈现的是讲述。()
独白和旁白
《莫扎特之死》是以()的台词形式呈现的。
现代戏剧中独白的作用体现为()。
独白是人物当下或历史记忆中的心理活动。()
独白就是为了角色表现自己在想些什么。()
布景
舞台演出的两大部门包括人的表演范畴和()。
下列选项中()不属于布景的作用。
下列选项中()属于舞台美术。
所有的台词都是和观众的交流。()
布景、灯光、化妆、服装等可以共同综合塑造演出的外部形象。()
布景风格举例
舞台剧《京剧启示录》导演是()。
现代舞台设计上利用屏幕投影技术手段,使舞台空间有更大的自由度。()
灯光
能够创造舞台时间感的舞台美术是()。
舞台上常常利用()来吸引观众的注意力。
舞台灯光仅仅是为了照明。()
借助灯光的处理,可以表现从春夏到秋冬,从清晨到午夜的舞台时间变化。()
灯光可以把观众和演员带到一个共有空间中,使观众身临其境。()
道具、服装、化妆
()常常作为表现情节环境、人物生活环境的因素。
由于道具的(),使其能够起到增强环境的逼真效果作用。
()是塑造角色外部形象,体现演出风格的重要手段之一。
下列选项中()可以作为道具。
舞台美术中,化妆的作用包括()。
舞台道具的出现早于舞台布景。()
道具没有虚设的,必然是剧情的一种体现物。()
音乐和音响
对人物行为和场面的潜在内容起揭示性作用的音乐是()。
制作戏剧或影视片的过程中,整合全部艺术元素的艺术生产负责人指的是()。
戏剧中的音乐可分为揭示性音乐和()音乐。
戏剧中穿插的音乐可以使人们更好地感受场面、人物和情节。()
导演经常出现在戏剧表演中,是一部电影的灵魂指导者。()
戏剧的意义
从本质上来说,当前戏剧不像戏剧的原因是()。
在戏剧中,观众与演员始终处于一个相互激发、相互交融、相互依存的统一体中。()
戏剧的意义表现在创作不仅局限于当下,而是要为未来人回顾和解读这个时代留下真相性的记录。()
摆衬界软梅邯握汝膛焚豆丸庞